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《水浒》是末世小说，呈现了末世悲凉。《水浒》故事，乃至所有《水浒》续书，都写于末世，只是多数作者倾向“从大乱走向大治”，《水浒》却直面现实，其中包涵了几重意味。
其一，批评“重文抑武”的世风，导致人人虚伪，丧失豪气。
其二，揭出“官逼民反，乱自上作”，连林冲、杨志这样备受屈辱仍不愿为寇的人，最终也被逼上梁山。
其三，表达“市民阶级对于封建阶级统治者‘对内主剿’，‘对外主和’的痛恨”（茅盾先生语）。
其四，向往真性情，赞美义气。
李贽说：“敢问泄愤者谁乎？则前日啸聚水浒之强人也……是犹以小力缚人，而使大力者缚于人，其肯束手就缚而不辞乎？其势必至驱天下大力大贤而尽纳之水浒矣。”李贽建议君主和朝廷重臣都应读《水浒》，不再使有才能的人（即大力大贤）被困下层，致天下板荡。
《水浒》犹如一座花园
《水浒》堪称写作技法的宝典。
金圣叹说：“夫固以为《水浒》之文精严，读之即得读一切书之法……何谓之精严？字有字法，句有句法，章有章法，部有部法是也。”他认为，“《三国》人物事体说话太多了，笔下拖不动，踅不转”；“《西游》又太无脚地了，只是逐段捏捏撮撮，譬如大年夜放烟火，一阵一阵过，中间全没贯串，便使人读之，处处可住”。
金圣叹的意思是，《水浒》的结构更优，“《水浒传》七十回，只用一目俱下，便知其二千余纸，只是一篇文字”。看上去是一个个中篇故事，却自成一体，一口气就能读完。正如茅盾所说：“如果拿建筑做比喻，一部长篇小说可以比作一座花园，花园内一处处的楼台庭院各自成为独立完整的小单位……好比各个自成格局、个性不同的亭台、水榭、湖山石、花树等等形成了整个花园的有雄伟也有幽静，有辽阔也有曲折的局面。”
茅盾的《子夜》便采用了这一独特的、中国特色的结构。
结构之外，《水浒》情节设计极具波澜，“写极骇人之事，却尽用极尽人之笔”。金圣叹概括了其中的15种“文法”，即：倒插法、夹叙法、草蛇灰线法、大落墨法、绵针刺泥法、背面铺粉法、弄引法、獭尾法、正犯法、略犯法、极不省法、极省法、欲合故纵法、横云断山法、鸾胶续弦法。
写人鲜活是《水浒》的另一亮点，李贽赞为：“《水浒传》文字原是假的，只为他描写得真情出，所以便可与天地相始终。即此回中李小二夫妻两人情节，咄咄如画。”
“落后因素”从天而降
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